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弗朗西斯科和葛雷科的「基督复活」

Raxanne摘

  
  注:本文是John Dixon所著的「Form and Reality:Art as Communication」1957版,P63-84的书摘
  
  比较皮埃罗.弗朗西斯科(Piero della Francesca)和艾尔.葛雷科(El Greco)所画的「基督复活」,大致上可以由下列三方面著手:

  

  

 

 

 

 

 

 

 

 

1.第一眼的感觉──艾尔的画里,耶稣跳跃在空中,紧凑空间里挤满了人物形象,构图展现了磅礴的气势;相形之下,皮埃罗的画似乎更真实呈现了耶稣复活的实际景象:耶稣从墓中站立而起,兵士酣睡....然而仔细一看,某些方面和史实却又有不符合之处。
  
  2.空间与观赏者的距离──如果把绘画的框架比喻成一扇窗户,皮埃罗的画里,观赏者透过这一个框来眺望这幅画,在而艾尔的画和观赏者间则无距离,他竭力使绘画走出画布,画中底部的人物向后挣扎,彷佛进入了观赏者的空间。皮埃罗画中的下半部,观赏者是向下俯视的,但在上半部,观赏者和耶稣的目光却彼此直视,整体而言,画家以形式语言获得成功;艾尔的画里,紧凑的空间挤满了人物形象,他们不靠现实以求得真实性,而是从扑朔迷离的明暗和颜色中获取形式上的存在。
  
  3.对基督复活的诠释──因为皮埃罗对于空间关系的处理,基督的形象高于自然,支配一切,画中耶稣的一只腿抬起,踏出棺木,强调征服墓穴,这是他对复活的一个解释,他藉由绘画中的空间关系表达一个事实。艾尔画中人物在富于高度表现力的色彩和光线中大惊失色,这不是创造一个新事件,而是展现事件的永恒意义,呈现时间与永恒的交叉点,透过形式直接表达情感状态。


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